Kogyo Tsukioka - 1869-1927

This article in English: Biography of Kogyo Tsukioka

Kogyo Tsukioka hat einen festen Platz in der Ruhmeshalle der japanischen Farbholzschnittkünstler. Sogar neue Sammler können einen typischen Kogyo Farbholzschnitt leicht erkennen. Sein Stil ebenso wie seine Motive waren unverkennbar - japanische Noh Dramen.

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Von Hanyu Sadanosuke zu Kogyo Tsukioka

Kogyo wurde unter dem richtigen Namen Hanyu Sadanosuke in Tokyo geboren. Als der Junge 15 Jahre alt war, heiratete seine Mutter Tsukioka Yoshitoshi, den berühmten Ukiyo Meister. Von seinem Stiefvater erhielt er seinen neuen Familiennamen Tsukioka und seinen ersten Unterricht in japanischer Farbholzschnittkunst.

Von seinem berühmten Stiefvater inspiriert, machte er seine ersten Begegnungen mit dem Noh Theater. Yoshitoshi war ein Fan dieser alten japanischen Theaterform.

Später wurde der junge Mann Schüler eines anderen bekannten Farbholzschnittkünstlers der Meiji Epoche, Ogata Gekko. Einer alten japanischen Tradition folgend, erhielt er von seinem Lehrer einen neuen Vornamen - Kogyo. Das Namensspiel war damit beendet und ein neuer Künstler war geboren - Kogyo Tsukioka.

Farbholzschnittmeister des Noh Theater

Kogyo Tsukioka II

Kabuki Theater
Einhundert Noh Stücke - Doujouji
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Berühmte Künstler sind fast immer mit etwas Bestimmtem schablonenhaft assoziiert. Für Kogyo ist es das Noh Theater. Er machte auch etliche hübsche Farbholzschnitte mit Blumen und Vögeln und einige Grafiken vom russisch-japanischen Krieg. Aber seine Serien über das traditionelle, japanische Noh Theater bleiben an ihm für immer hängen. Sie wurden von Matsuki Heikichi verlegt.

Die Hauptarbeiten von Kogyo sind:

• Nogaku zue - 100 Noh Bilder (1897-1902)
• Nogaku hyakuban - 100 Noh Dramen (1922-1926)

Das Noh Theater ist die mehr verfeinerte, quasi aristokratische Form des japanischen Theaters - im Gegensatz zu Kabuki, dem populären Theater für jedermann. Die Bühnendekorationen beim Noh Theater sind sparsam - reduziert auf ein Minimum. Die visuelle Hauptattraktion sind für den Zuschauer die aufwendigen, farbenfreudigen Kostüme der Schauspieler.

Kogyo Farbholzschnitte spiegeln das typische Noh Theater perfekt wider. Die Kompositionen zeigen einen Schauspieler oder eine Gruppe von Schauspielern gegen einen leeren Hintergrund - manchmal mit ein oder zwei Requisiten ergänzt. Ein typischer Farbholzschnitt des Künstlers sieht mehr wie eine Tuschzeichnung, ein Gemälde oder ein Aquarell als wie eine klassiche japanische Grafik aus.

Der Stil von Kogyo ist von seinem zweiten Lehrmeister, Ogata Gekko beeinflusst. Dieser hatte als Gebrauchsgrafiker, Illustrator und Maler begonnen. Die Herstellung eines Gekko oder Kogyo Farbholzschnitts erforderte sehr erfahrene und geschickte Blockschnitzer und Drucker.

Tips für Sammler von Kogyo Tsukioka Holzschnitten

Kogyo Tsukioka III

Yoshitoshi Tsukioka - Biografie
Einhundert Noh Stücke - Okina
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Aus welchem Grund auch immer - aber Kogyo Farbholzschnitte sind in der unteren Preiskategorie angesiedelt. Vielleicht sehen sie für hart gesottene Ukiyo-e Fans einfach zu modern aus und für Sammler moderner japanischer Grafiken sind sie nicht modern genug.

Kogyo Farbholzschnitte sind gute, solide Drucke und zumeist in gutem Zustand. Die Preise für Kunstgrafiken sind auch Modetrends unterworfen. Wenn sie Ihnen gefallen, dann sollten sie gegen den Strom schwimmen und kaufen.

Vor allem für unerfahrene Sammler ist es sinnvoll, Farbholzschnitte von guten Künstlern zu kaufen, die derzeit nicht im Trend liegen. Die Chancen ernsthaft übers Ohr gehauen zu werden sind fast null. Sie müssen nur die Preise, aber vor allem auch den Zustand ("condition) ein wenig vergleichen. Das Internet gibt Ihnen dazu eine gute Möglichkeit.

Dieter Wanczura
(Juli 2002, überarbeitet Juni 2009)

Literaturquellen für diese Kogyo Tsukioka Biographie

• Helen Merritt and Nanako Yamada, "Guide to Modern Japanese Woodblock Prints: 1900-1975", published by University of Hawaii Press, Honolulu, ISBN 0-8248-1732-X
• Helen Merritt, "Modern Japanese Woodblock Prints - The early years", published by University of Hawaii Press, Honolulu, 1990, ISBN 0-8248-1200-X

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